電視劇《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》聚焦近年來迅猛發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，呈現(xiàn)技術(shù)革命的時(shí)代浪潮給人們交往方式帶來的巨大改變。作品對活躍在時(shí)代中心場域的“弄潮兒”郭鑫年、那藍(lán)、羅維、李奔騰、溫迪等人物的情感命運(yùn)和價(jià)值追求進(jìn)行了生動(dòng)細(xì)膩的敘寫，觀察角度和精神視野開放開闊，對新時(shí)代技術(shù)發(fā)展、資本驅(qū)動(dòng)、愛情倫理等議題的深度思考為觀眾提供了豐富的審美發(fā)現(xiàn)與精神啟示。

在諸多同類型現(xiàn)實(shí)題材電視劇中，創(chuàng)作者試圖在一種回溯過往的歷史滄桑感中展現(xiàn)數(shù)十年社會(huì)變遷，追憶過往乃至回到新中國成立初期或上世紀(jì)五六十年代，文本時(shí)間大多推得比較遠(yuǎn)。這些作品有些厚重生動(dòng)，有些卻顯得虛幻懸浮。虛幻懸浮的劇作中，歷史苦難往往被嚴(yán)重過濾，歷史感被似是而非的“做舊感”所替代，年代質(zhì)感也在輕松隨意的處理中被稀釋和弱化。同時(shí)，還有一些作品存在著“遠(yuǎn)景”厚重、“近景”單薄的反差，越是拍到當(dāng)下生活，越顯出虛幻，缺乏現(xiàn)實(shí)感和當(dāng)下感。這一定程度上暴露了創(chuàng)作者在對接時(shí)代，把握當(dāng)下紛繁復(fù)雜社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的思想貧弱，以及將生活巧妙提煉為藝術(shù)的能力缺乏。在這層意義上，《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》不落窠臼，題材內(nèi)容獨(dú)樹一幟，以“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”的時(shí)代精神為創(chuàng)作導(dǎo)向，選擇了正面表現(xiàn)和藝術(shù)概括互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展史和科技精英的心靈史，切入角度敏銳，對話現(xiàn)實(shí)的熱忱最是難能可貴。劇作表現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)野蠻生長初期，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)缺位，山寨抄襲現(xiàn)象泛濫，誠信缺失的困局;同時(shí)，也對資本主導(dǎo)、壟斷互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展，打壓自由競爭進(jìn)行了發(fā)人深省的叩問，體現(xiàn)了創(chuàng)作者真誠敏銳的藝術(shù)勇氣。

《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》敘事跌宕起伏、曲折生動(dòng)，從郭鑫年團(tuán)隊(duì)魔晶軟件的成功開發(fā)，到爭取A輪天使融資風(fēng)光無限，再到官司上身，一波三折卻又一氣呵成?！秳?chuàng)業(yè)時(shí)代》人物形象鮮活，個(gè)性鮮明：以郭鑫年、羅維、李奔騰為代表的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)“弄潮兒”，都具有創(chuàng)新進(jìn)取精神，但又各不相同——郭鑫年執(zhí)拗純粹，信奉理想主義，羅維精明務(wù)實(shí)，李奔騰格局遠(yuǎn)大，手段霹靂。再如兩位女性角色，那藍(lán)與溫迪同樣聰明美麗，但一個(gè)善良且富于同情心，另一個(gè)卻務(wù)實(shí)功利且工于心計(jì)。該劇在刻畫人物時(shí)，爭取不走極端或搞簡單的二元對立，注重從人性角度深挖人物性格的根基、緣由，把握人物性格的豐富層次和細(xì)微變化，使作品沒有流于簡單的道德說教或?qū)θ宋锖诎追置鞯年胺瘛?/p>

《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》后半部分，對李奔騰麒麟團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部爭議、圍繞公司未來發(fā)展戰(zhàn)略的分歧爭論，以及對郭鑫年團(tuán)隊(duì)在重壓之下股東們分崩離析等重頭戲的表現(xiàn)精彩紛呈。保守還是創(chuàng)新?追隨資本的腳步還是堅(jiān)守友情?對于這些問題的回答，有力地提升了劇作的思想內(nèi)涵與藝術(shù)品質(zhì)。該劇結(jié)尾的處理也意味深長，突破了資本、技術(shù)主宰下“勝者為王”的叢林法則和功利主義價(jià)值觀，落腳于情義無價(jià)的人文關(guān)懷和哲學(xué)思辨，大大提升了該劇的思想性與哲理性，凸顯了當(dāng)代科技精英自強(qiáng)不息、永不言敗的理想主義情懷，為整部作品裝點(diǎn)上青春激情與奮斗精神。

當(dāng)然，該劇在敘事和表演上仍存在一些問題，給未來的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了前車之鑒。劇作開篇伊始，存在細(xì)節(jié)疏漏、時(shí)代感錯(cuò)位的缺陷;演員表現(xiàn)上，年輕演員在部分重要場次的表演情緒不夠到位，仍有較大進(jìn)步空間;情節(jié)設(shè)計(jì)上，郭鑫年誤將溫迪當(dāng)成那藍(lán)的說法較為牽強(qiáng);人物刻畫上，金城的任性胡鬧也顯得夸張做作……這些大大小小的問題或多或少地拉低了該劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。在接受觀眾吐槽的同時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也要認(rèn)真反思，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。但從總體上看，該劇是一部成功紀(jì)念改革開放四十年的現(xiàn)實(shí)題材獻(xiàn)禮劇，具有鮮明的時(shí)代感，嘗試性地拓展了現(xiàn)實(shí)題材劇的表現(xiàn)領(lǐng)域與精神內(nèi)涵。

作者：戴清(中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授)