2018年9月12日，著名科學(xué)期刊《自然》的網(wǎng)站上發(fā)表了來(lái)自南非的一篇報(bào)道，題目為《南非布隆伯斯洞穴發(fā)現(xiàn)7.3萬(wàn)年前的抽象繪畫(huà)》，10月4日出版的第562期《自然》期刊用了16頁(yè)的篇幅全文發(fā)表了這篇報(bào)告。整個(gè)文章的焦點(diǎn)是一塊長(zhǎng)不到6厘米、最寬不到2厘米的小石塊。石塊上有交錯(cuò)的9根紅色線條。這塊小小的石塊2011年在布隆伯斯洞穴出土，雖然其貌不揚(yáng)，但眾多科學(xué)家對(duì)它研究了長(zhǎng)達(dá)7年之久，最終得出了一個(gè)令世人震驚的結(jié)論：這幾條紅線是人類(lèi)歷史上最早的畫(huà)作，而且是抽象派的畫(huà)作。

人類(lèi)最早的畫(huà)作

報(bào)道引起了國(guó)際考古界、美術(shù)界的轟動(dòng)。《自然》雜志向來(lái)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度而著稱(chēng)，其權(quán)威性舉世公認(rèn)，很多諾貝爾獎(jiǎng)得主的研究成果都曾在這一期刊上發(fā)表過(guò)。據(jù)報(bào)道，早在2018年2月這篇論文就提交到了《自然》雜志，直到8月7日才獲得通過(guò)，可見(jiàn)這一報(bào)告經(jīng)過(guò)了重重審核才得以發(fā)表，其結(jié)論得到了權(quán)威性的承認(rèn)。

有關(guān)報(bào)道隨即越來(lái)越多地出現(xiàn)在國(guó)際媒體上。據(jù)報(bào)道，在同一個(gè)洞穴中，在同年代的堆積層中，科學(xué)家還發(fā)現(xiàn)了一些大貝殼，里面裝有紅褐色的赭石顏料。科學(xué)家認(rèn)為，這顯然是古代畫(huà)家使用的顏料盤(pán)。顏料盤(pán)和畫(huà)作相互印證，似乎讓人們確信這里曾經(jīng)有過(guò)人類(lèi)早期的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

資料圖片

這些線條究竟是有意識(shí)的“藝術(shù)創(chuàng)作”還是無(wú)意識(shí)的涂鴉，甚至只是在石器時(shí)代的人類(lèi)削磨石器工具的時(shí)候留下的痕跡?

科學(xué)家曾用多種試驗(yàn)方法，對(duì)這個(gè)小石塊上的圖案進(jìn)行了“現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)”。他們分別使用帶有鋒利邊緣的赭石、用畫(huà)筆蘸著按照比例稀釋了的赭石顏料等進(jìn)行多次模擬，然后對(duì)不同的結(jié)果進(jìn)行對(duì)比，通過(guò)電子顯微技術(shù)、激光技術(shù)、化學(xué)分析、物理學(xué)分析等等多種手段精心研究，最終認(rèn)為這些線條不是石塊本身的顏色，而是附著在石塊表面上的;不是用筆或類(lèi)似筆的工具將顏料畫(huà)上去的，而是直接用很鋒利的赭石畫(huà)筆，如同使用蠟筆一樣，有意識(shí)地在打磨過(guò)的巖石上繪制出來(lái)的。畫(huà)筆的筆尖厚度只有1至3毫米。因此，可以確認(rèn)的是，這幾個(gè)線條是石器時(shí)代的智人有意識(shí)地“創(chuàng)作”出來(lái)的。研究報(bào)告第一作者、挪威卑爾根大學(xué)的考古學(xué)家克里斯托弗·亨希爾伍德說(shuō)，“這些線條絕對(duì)是人為畫(huà)上去的，我們重建實(shí)驗(yàn)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)手臂要非常用力才能畫(huà)上相同的線條”。

隨之的問(wèn)題便是這幾根線條究竟畫(huà)的是什么。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，這顯然是一幅畫(huà)作的一個(gè)組成部分，因?yàn)樵谑瘔K的邊緣部分線條中斷得非常突兀，顯然是一個(gè)大型畫(huà)作的一個(gè)小小的碎片。如果真是這樣，那么原作會(huì)是什么?

①肖維特洞穴繪畫(huà)。資料圖片

據(jù)研究認(rèn)為，這是人類(lèi)最早的抽象畫(huà)作。這種說(shuō)法也許是與我們已知的洞穴壁畫(huà)相比較而得出的結(jié)論。無(wú)論在西班牙、法國(guó)還是在其他國(guó)家發(fā)現(xiàn)的古洞穴壁畫(huà)里，畫(huà)面上大多是具象的繪畫(huà)，如人、牛馬或其他動(dòng)物。此次發(fā)現(xiàn)的石塊上僅有幾根線條，因此，人們很容易聯(lián)想到抽象藝術(shù)。不過(guò)，南非歷來(lái)是野生動(dòng)物的樂(lè)園，既然西班牙、法國(guó)的古洞穴壁畫(huà)里多次出現(xiàn)過(guò)牛的形象，我們完全可以想象生活在非洲的古人類(lèi)也許畫(huà)的是當(dāng)?shù)靥赜械膭?dòng)物斑馬，它們四百萬(wàn)年前就已經(jīng)出現(xiàn)在這里了。當(dāng)然這只是猜測(cè)而已，這幾根線條延伸出去究竟會(huì)是何種驚人巨作，目前只能去想象。

也有觀點(diǎn)認(rèn)為，這幾根線條似乎構(gòu)成了一個(gè)井字符號(hào)，如果真的如此，說(shuō)明人類(lèi)在7萬(wàn)年前就已經(jīng)開(kāi)始使用有象征意義的符號(hào)了，而以往的觀點(diǎn)認(rèn)為人類(lèi)是在4萬(wàn)年前開(kāi)始使用符號(hào)的。符號(hào)的出現(xiàn)為人類(lèi)文明發(fā)展的一個(gè)重要的標(biāo)志，語(yǔ)言、數(shù)學(xué)、藝術(shù)等最初都是由的簡(jiǎn)單符號(hào)起源的。也許這是當(dāng)時(shí)人類(lèi)用于計(jì)數(shù)、記憶的標(biāo)志，里面包含了復(fù)雜的信息。

②拉斯科洞穴繪畫(huà)。資料圖片

這個(gè)圖案究竟是什么，科學(xué)家還很難得出結(jié)論，而且很可能最終也不能得出定論，因?yàn)橐呀?jīng)發(fā)現(xiàn)的圖案實(shí)在太小了。也許將其定義為抽象畫(huà)才是目前最恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)法。我們期待能夠發(fā)現(xiàn)更多的帶有圖案的石塊，幫助我們揭開(kāi)這個(gè)秘密，告訴我們更多的關(guān)于我們?nèi)祟?lèi)文明發(fā)展的故事。

知名史前洞穴

布隆伯斯的小石塊再次引發(fā)了人們對(duì)史前洞穴壁畫(huà)的興趣。至今在世界上包括中國(guó)在內(nèi)的70多個(gè)國(guó)家數(shù)千個(gè)地點(diǎn)都發(fā)現(xiàn)了巖畫(huà)，時(shí)間從幾千年前到幾萬(wàn)年前不等。一些洞穴壁畫(huà)的年代經(jīng)過(guò)研究不斷前推，使得人們對(duì)人類(lèi)自身藝術(shù)能力發(fā)展的前點(diǎn)究竟在何處以及何為史前洞穴壁畫(huà)之濫觴產(chǎn)生了越來(lái)越大的興趣。

由于自然災(zāi)害，殘留至今的洞穴藝術(shù)只是很小的一部分。這很小的一部分往往得益于該地區(qū)的自然環(huán)境，加上許多洞穴在地殼運(yùn)動(dòng)中崩塌，不受自然的侵害和人為的破壞，得以保持洞穴繪畫(huà)線條的清晰和顏色的鮮艷。目前最為著名的保存完好的洞穴有阿爾塔米拉洞穴、肖維特洞穴、拉斯科洞穴等。

其中最早被發(fā)現(xiàn)的是約1.7萬(wàn)年前的西班牙阿爾塔米拉洞穴。

③印尼蘇拉威西島洞穴繪畫(huà)，對(duì)認(rèn)為歐洲處于現(xiàn)代人類(lèi)智慧和文化演變的關(guān)鍵階段中心地位的傳統(tǒng)觀點(diǎn)提出了挑戰(zhàn)。資料圖片

1879年在西班牙發(fā)現(xiàn)的阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)是現(xiàn)代人對(duì)史前洞穴壁畫(huà)的初體驗(yàn)。當(dāng)時(shí)這一發(fā)現(xiàn)并不被認(rèn)可，甚至被斥為偽造。究其原因，首先是巖洞壁畫(huà)初次被發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)其存在完全不了解;其次是洞穴壁畫(huà)風(fēng)格過(guò)于現(xiàn)代，幾乎與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格相同。

人們普遍認(rèn)為，人類(lèi)藝術(shù)是從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從低級(jí)向高級(jí)發(fā)展的。舊石器時(shí)代的人類(lèi)甚至還不會(huì)制造陶罐，怎么可能畫(huà)出極具現(xiàn)代風(fēng)格的繪畫(huà)呢?直到之后史前洞穴壁畫(huà)不斷被發(fā)現(xiàn)，這里的洞穴壁畫(huà)才被認(rèn)定是1.5萬(wàn)年前舊石器時(shí)代的原作。

洞穴壁畫(huà)中有野馬、野豬、鹿、山羊、野牛和猛犸等各類(lèi)動(dòng)物，繪畫(huà)風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，以紅、黑、紫色為主，采用重彩手法刻畫(huà)出來(lái)千姿百態(tài)、栩栩如生的動(dòng)物形象。洞穴壁畫(huà)顏料是礦物質(zhì)、炭灰、動(dòng)物血，再加入動(dòng)物油脂混合而成，色彩至今仍鮮艷奪目。阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)具有豐富的表現(xiàn)力，成為史前洞穴壁畫(huà)藝術(shù)的高峰。

而1994年在法國(guó)南部發(fā)現(xiàn)的肖維特洞穴壁畫(huà)，則被公認(rèn)為是人類(lèi)史前洞穴壁畫(huà)中的老大。

首先是規(guī)模大。壁畫(huà)中有14種400多個(gè)動(dòng)物畫(huà)像，用栩栩如生來(lái)描述毫不為過(guò)。尤其重要的是，很多壁畫(huà)中的動(dòng)物現(xiàn)在都已經(jīng)滅絕，原來(lái)人們只能從化石上去了解它們的模樣，洞穴壁畫(huà)使我們看到了它們的真面貌。

其次是年代久。最初人們認(rèn)為這些洞穴壁畫(huà)作于2.4萬(wàn)至2萬(wàn)年前。法國(guó)科學(xué)家經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)15年研究，于2016年宣布，這里的洞穴壁畫(huà)最早可以前推到3.7萬(wàn)年前。他們采用放射性碳測(cè)年法對(duì)洞穴中的壁畫(huà)與木炭、動(dòng)物化石等200多件文物進(jìn)行對(duì)照測(cè)年，發(fā)現(xiàn)這些文物是出自兩個(gè)歷史時(shí)期的。第一期是3.7至3.3萬(wàn)年前，第二期是3.1至2.8萬(wàn)年前。他們的結(jié)論鞏固了肖維特洞穴壁畫(huà)作為史前古洞穴壁畫(huà)老大的地位。

④阿爾塔米拉洞穴繪畫(huà)。資料圖片

再有就是技藝精。老大地位不僅是久遠(yuǎn)的年代，更為重要的是高超的繪畫(huà)水平。3萬(wàn)多年前的畫(huà)作中包含了現(xiàn)代繪畫(huà)的基本技巧，如線條勾畫(huà)、透視原理、利用虛實(shí)線條制造動(dòng)感、利用陰影制造立體感等。生活在茹毛飲血時(shí)代的智人在繪畫(huà)水平上竟然完美穿越數(shù)萬(wàn)年的時(shí)光，達(dá)到現(xiàn)代人的水平。

為了保護(hù)肖維特洞穴壁畫(huà)，法國(guó)政府決定巖洞永遠(yuǎn)不會(huì)對(duì)外開(kāi)放，只有進(jìn)行專(zhuān)業(yè)保護(hù)的人員根據(jù)需要才能每年進(jìn)洞兩次，每次不超過(guò)2小時(shí)。法國(guó)政府采用高精度激光裝置對(duì)洞穴壁畫(huà)進(jìn)行了精準(zhǔn)掃描，建立1.6億個(gè)掃描點(diǎn)，并拍攝了6000多幅高像素?cái)?shù)碼照片。根據(jù)這些資料，在巖洞附近建造了一座高仿真洞穴，真實(shí)還原了洞穴壁畫(huà)。仿真洞于2015年8月25日對(duì)公眾開(kāi)放。雖然是高仿，依然吸引了大量游客甚至巖洞專(zhuān)家到此參訪。

同樣位于法國(guó)南部的拉斯科洞穴有1.8萬(wàn)年的歷史。1940年巖洞被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的法國(guó)已經(jīng)被德國(guó)法西斯占領(lǐng)，發(fā)現(xiàn)巖洞的消息沒(méi)有被公開(kāi)，直到1948年，拉斯科巖洞才對(duì)公眾開(kāi)放，并隨即引起轟動(dòng)。洞中的洞穴壁畫(huà)有1000多幅，包括多種動(dòng)物和人形，圖案精美。

巖洞內(nèi)的“公牛廳”或稱(chēng)“圓形廳”繪滿了野牛、鹿、熊等，最為引人注目的是一幅長(zhǎng)5米多的大型野牛洞穴壁畫(huà)，用筆簡(jiǎn)練，形象逼真，姿態(tài)生動(dòng)，被認(rèn)為是史前洞穴壁畫(huà)中的精品。令人最感興趣的是一幅鳥(niǎo)人與公牛的畫(huà)作。一個(gè)鳥(niǎo)首人身的人躺在地上，一只被長(zhǎng)矛刺穿的受傷的公牛瞪圓了眼睛怒視著鳥(niǎo)人，旁邊是折斷的矛和標(biāo)槍。

巖洞被開(kāi)放參觀后，洞穴壁畫(huà)很快受到了腐蝕破壞，一些顏色褪去脫落，從1963年起，法國(guó)文化部決定關(guān)閉洞穴。2016年，洞穴的總體仿真完成，全部高仿洞穴壁畫(huà)對(duì)公眾開(kāi)放，人們得以重見(jiàn)洞內(nèi)的輝煌。

除了這幾個(gè)洞穴之外，西班牙埃爾卡斯蒂約洞穴和印度尼西亞蘇拉威西洞穴壁畫(huà)都因年代久遠(yuǎn)而聞名。

據(jù)國(guó)際媒體2012年6月報(bào)道，在西班牙北部發(fā)現(xiàn)了歐洲最為古老的洞穴壁畫(huà)，距今至少4.08萬(wàn)年。洞穴壁畫(huà)上有很多手模噴繪，以及點(diǎn)狀、棒狀繪畫(huà)。在這一洞穴壁畫(huà)發(fā)現(xiàn)前，人們一直認(rèn)為法國(guó)的肖維特洞穴壁畫(huà)是人類(lèi)最早的洞穴壁畫(huà)。壁畫(huà)的年代測(cè)定沒(méi)有使用最權(quán)威的放射性碳測(cè)年法，因?yàn)楸诋?huà)的顏料不是使用的有機(jī)顏料。科學(xué)家通過(guò)使用鈾放射性衰變法最終將壁畫(huà)的年代確認(rèn)為約4萬(wàn)年前。

另?yè)?jù)國(guó)際媒體2014年10月報(bào)道，印尼蘇拉威西島上7座洞穴內(nèi)發(fā)現(xiàn)距今至少4萬(wàn)年歷史的史前繪畫(huà)，用噴繪手法繪制了一頭鹿豚、一只類(lèi)似豬的動(dòng)物和一些人類(lèi)手印。科學(xué)家使用高精密方法測(cè)定認(rèn)為，手印有3.99萬(wàn)年的歷史，是已知世界上最古老的人類(lèi)手印。鹿豚的年代至少3.54萬(wàn)年，是世界范圍內(nèi)最早的具象繪畫(huà)之一。英國(guó)《自然》雜志認(rèn)為，這一發(fā)現(xiàn)及研究結(jié)果，對(duì)認(rèn)為歐洲處于現(xiàn)代人類(lèi)智慧和文化演變的關(guān)鍵階段中心地位的傳統(tǒng)觀點(diǎn)提出了挑戰(zhàn)。

洞穴壁畫(huà)的目的

藝術(shù)家們對(duì)于洞穴壁畫(huà)的藝術(shù)手法、表現(xiàn)形式、抽象還是具象等已經(jīng)進(jìn)行了非常深入的研究，洞穴壁畫(huà)的創(chuàng)作給很多藝術(shù)家提供了靈感。然而這些史前洞穴壁畫(huà)隱藏的秘密太多，一系列的密碼需要繼續(xù)被破譯。例如，在舊石器時(shí)代人類(lèi)生活條件極為艱難的情況下，這些洞穴壁畫(huà)是如何創(chuàng)作出來(lái)的?洞穴壁畫(huà)的創(chuàng)作者是什么樣的人?洞穴壁畫(huà)究竟要表達(dá)些什么?

破解洞穴壁畫(huà)密碼不但是考古學(xué)家、藝術(shù)史學(xué)家的追求，而且引起更多人的好奇和期待。

考古學(xué)家對(duì)史前洞穴壁畫(huà)的使用材料和繪畫(huà)方式得出了推測(cè)性的結(jié)論，認(rèn)為大部分洞穴壁畫(huà)使用的顏料是天然礦物顏料紅色和黃色的赭石，黑色多為木炭，用動(dòng)物脂肪將其混合后，使用蘆葦筆涂刷在巖壁上。在使用噴涂法繪畫(huà)時(shí)，很可能先在巖壁上涂抹上油脂等黏性物質(zhì)，再用空心蘆葦將粉狀顏料吹噴上去。

洞穴壁畫(huà)的創(chuàng)作者究竟是一批什么樣的人?這些繪制洞穴壁畫(huà)的人應(yīng)該是史前人群中具有更多“藝術(shù)細(xì)胞”的佼佼者，稱(chēng)其為“藝術(shù)家”并不為過(guò)。人人都可以欣賞藝術(shù)，卻不是人人都能夠成為藝術(shù)家。藝術(shù)家具有更加敏銳的感知力、更加深刻的理解力和更加細(xì)膩的表現(xiàn)力。創(chuàng)作洞穴壁畫(huà)的史前藝術(shù)家顯然就是這樣的一群人。他們可以準(zhǔn)確地勾畫(huà)出野獸的輪廓圖，懂得配色法，知道如何用不同的手段上色來(lái)體現(xiàn)不同的效果。他們甚至懂得透視原理，通過(guò)陰影深淺使得畫(huà)作具有立體感。

史前洞穴壁畫(huà)創(chuàng)作的目的是什么，這或許是最令人困惑的問(wèn)題。智人已經(jīng)懂得如何用貝殼制作項(xiàng)鏈等裝飾，但那些戴著貝殼項(xiàng)鏈的智人是為了美感還是為了表明其與眾不同的身份，我們并不清楚。洞穴壁畫(huà)創(chuàng)作是藝術(shù)家的自我表達(dá)、為其他人提供藝術(shù)欣賞還是另有其他的實(shí)用價(jià)值?換言之，史前洞穴壁畫(huà)這種“藝術(shù)創(chuàng)作”是不是“為藝術(shù)的藝術(shù)”?

舊石器時(shí)代的洞穴壁畫(huà)中很少有植物，人的形象相對(duì)較少，最多的圖案是動(dòng)物，因此有專(zhuān)家認(rèn)為古人繪制洞穴壁畫(huà)的目的是為了祈求在獵取食物的時(shí)候能夠更加順利。然而在大量動(dòng)物圖案中，除了牛、馬、羊、鹿以及一些小動(dòng)物可以作為肉食外，還有大量獅子、熊甚至犀牛、猛犸象等大型動(dòng)物。因此，也有人認(rèn)為，這些繪畫(huà)帶有巫術(shù)的性質(zhì)，為了祈禱人類(lèi)不受到這些猛獸的襲擊，巫師們通過(guò)繪畫(huà)與其進(jìn)行靈魂的溝通。

洞穴壁畫(huà)大多位于巖洞深處，那里光線幽暗，空氣潮濕。可以想象，幽暗之中，智人們聚集在一起，閃爍的火把光下，巖壁上晃動(dòng)的人影和兇猛的野獸圖案交相輝映。巖洞外傳來(lái)猛獸的咆哮，眼前巫師手舞足蹈發(fā)出驅(qū)邪的吼聲。這種場(chǎng)景在幾萬(wàn)年前完全有可能出現(xiàn)。

拉斯科巖洞中倒地的鳥(niǎo)人，也許正是一位作法的巫師。很多洞穴出現(xiàn)的手印圖案可能是人類(lèi)對(duì)野獸爪印的模仿，但如果與動(dòng)物形象在一起，也可能是巫術(shù)活動(dòng)中控制力的表現(xiàn)。直到現(xiàn)在，在一些迷信活動(dòng)中，手印依然具有特殊的力量。

史前洞穴壁畫(huà)也許當(dāng)時(shí)是作為巫術(shù)出現(xiàn)，但在現(xiàn)今卻具有極大的藝術(shù)價(jià)值。繪制圖像的能力是人類(lèi)獨(dú)有的。史前的人類(lèi)能夠有意識(shí)地繪制出圖案是人類(lèi)進(jìn)化、文明發(fā)展的重要階段性標(biāo)志。不是所有的繪畫(huà)都是藝術(shù)，但繪畫(huà)的能力無(wú)疑是藝術(shù)的起點(diǎn)。

魯迅先生1934年在《門(mén)外文談》里說(shuō)過(guò)：“畫(huà)在西班牙的亞勒特太米拉(阿爾塔米拉)洞里的野牛，是有名的原始人的遺跡，許多藝術(shù)史家說(shuō)，這正是‘為藝術(shù)而藝術(shù)’，原始人畫(huà)著玩玩的。但這種解釋未免過(guò)于‘摩登’，因?yàn)樵既藳](méi)有19世紀(jì)的文藝家那么閑，他畫(huà)一只牛，是有緣故的，為的是關(guān)于野牛，或者是獵取野牛，禁咒野牛的事。”這段話對(duì)于今天我們應(yīng)該如何看待史前巖洞壁畫(huà)依然很有啟發(fā)。