造訪蘇州園林之前，聽過許多議論：有人說，蘇州園林較之別處對(duì)觀者提出的審美要求更高一些，至少你要知道一點(diǎn)古典詩詞，要知道一點(diǎn)歷史典故，還要知道一點(diǎn)造園時(shí)期的書風(fēng)畫風(fēng)等。也有人說，蘇州園林大體相同，去一個(gè)即可。而我卻認(rèn)為蘇州園林既為私家園林，其主人當(dāng)然會(huì)將各自不同的立意、喜好及文化修養(yǎng)蘊(yùn)含其中，怎會(huì)是千園一面呢？帶著這樣的想法和疑惑，總想見識(shí)一下仰慕已久的古典名園。時(shí)逢壬寅，秋已過半，在這個(gè)桂花飄香、令人癡醉的季節(jié)，我有幸走進(jìn)了蘇州精致的古典園林——留園。

一直以來，留園以園內(nèi)建筑布置精巧、奇石眾多而蜚聲中外。在聞名遐邇的蘇州園林中，留園占有重要的一席之地，同時(shí)，留園又與蘇州拙政園、北京頤和園、承德避暑山莊并稱中國(guó)四大名園。留園位于蘇州市姑蘇區(qū)閶門外，始建于明朝中葉，初為徐泰時(shí)“東園”，至清乾嘉年間，東園易主，歸于劉恕，園亦易名，改稱“寒碧莊”，以應(yīng)園中松竹常青、寒碧凜然之意。光緒初年，園屬湖北布政使盛康，盛氏重加修筑，易園名為“留園”。園以建筑藝術(shù)著稱，廳堂宏敞華麗，庭院富有變化，頗有步移景換之妙。整個(gè)園林采用不規(guī)則布局形式，使園林建筑與山、水、石相融合而呈天然之趣。

留園的建筑在蘇州園林中，不但數(shù)量多，分布也較為密集，其布局合理，空間處理巧妙。每一個(gè)建筑物在其景區(qū)都有著自己鮮明的個(gè)性，從全局來看，沒有絲毫零亂之感，給人有一個(gè)連續(xù)、整體的概念。廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等，組合成數(shù)十個(gè)大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理，充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝和江南園林建筑的藝術(shù)風(fēng)格。留園的精華，在于它的水面和四周的景觀，登高臨水穿堂過橋，游遍全園，仿佛穿過了一年中的四季。寫意山水與庭院的交織，吸引了無數(shù)游人艷羨的目光。在這咫尺之間，一條700多米的長(zhǎng)廊如紅線貫穿，通幽度壑，秀色迭出，將住宅、祠堂、家庵、花園等分出中、東、北、西四個(gè)景區(qū)。園內(nèi)各通道，環(huán)環(huán)相扣、層層加深，回廊復(fù)折、小院深深，接連不斷、錯(cuò)落有致，呈現(xiàn)出詩情畫意的無窮境況。

(資料圖片)

中部——辟地為池，池畔疊山，以山水見長(zhǎng)。穿過毫不起眼的留園石庫大門，沿著彎彎曲曲的走廊，我們來到了留園的天井。天井的四角各有一個(gè)磚石地漏，它跟我們平時(shí)見到的地漏不同，上面刻著銅錢樣式的花紋，聽導(dǎo)游介紹設(shè)計(jì)的原意是“流出積水，留下錢財(cái)”。進(jìn)入園子，過前廳，循廊而行，則見北邊墻上一排漏窗，隱約透出園子中部山容水態(tài)，窗之南面，是一處小天井，靠墻邊筑明式花臺(tái)，墻上有鄭思照所題磚額“古木交柯”，花臺(tái)上柏樹一株、云南山茶一株，枝葉離披，漫然相映。“古木交柯”以西則為“華步小筑”，粉墻上嵌有清代學(xué)者錢大昕所題的“華步小筑”青石匾，四周有磚細(xì)花果浮雕，簡(jiǎn)而不華，雅而不俗。與“華步小筑”相對(duì)的小屋，名為“綠蔭軒”，是一個(gè)小巧雅致的臨水敞軒。軒外景色溪山深秀，以賞留園春景為佳，它的西面原有一棵三百多年的青楓樹，而東面又有櫸樹遮日，因此以“綠蔭”為軒名，軒內(nèi)匾額上“綠蔭”兩字，是著名書畫篆刻大師吳昌碩先生的弟子，當(dāng)代書畫家王個(gè)移所書。透亮軒敞，臨水而建，坐檻上設(shè)吳王靠，是夏日賞荷觀魚佳處。

過“華步小筑”，為“涵碧山房”。“涵碧山房”取意宋學(xué)者朱熹詩句“一水方涵碧，千林已變紅”。為中部主要建筑，俗稱荷花廳，廳高大寬敞，陳設(shè)樸素，周圍老樹濃蔭，風(fēng)亭月榭，迤儷相屬，樓臺(tái)倒影，山池之美，堪稱圖畫。涵碧，言草木碧色，倒映水中；山房，言山中房舍，靜謐幽深。這四個(gè)字，點(diǎn)明了這是一處近山臨水的建筑。山房南面為一小庭院，疊湖石花臺(tái)，栽種牡丹，又有杏花、木繡球、石榴之屬，春夏之際，花木交映，高低錯(cuò)落，蔚然深秀。北邊平臺(tái)開闊，臨荷花池，池水涵碧，微波粼粼。出“涵碧山房”，越爬山廊，可抵“聞木樨香軒”，木樨，或?qū)懽鳌澳鞠保瑸楣鸹▌e名。“聞木樨香軒”四面開敞，周圍群植桂花，時(shí)逢金秋時(shí)節(jié)，其花香彌漫四處，香味沁入肺腑。此軒乃全園制高點(diǎn)，坐于軒內(nèi)遠(yuǎn)眺，一池清水皺碧鋪錦，對(duì)岸建筑飛檐翹角，倒映水中。身邊則萬木森森，風(fēng)濤陣陣，正是“奇石盡含千古秀，桂花香動(dòng)萬山秋”。

度石梁，至池北山巔，一六角攢尖小亭映入眼簾，這就是“可亭”。可亭四面軒敞，高爽僻靜，可風(fēng)，可月，可晴，可雨，周匝喬木蒼蒼，間植槭樹、銀杏、石榴等，再過月余，山寒水瘦，層林盡染，金黃之外，錯(cuò)雜著各種層次的紅綠，明媚爛漫，真可稱得上一句“秋光潑眼”。明代官員、學(xué)者莊昶曾有詩云：“誰將無可仲尼心，來向人間可處尋。我亦欲憑無可可，古今天地共吾襟。”站亭中遠(yuǎn)眺，屋宇高低，山石錯(cuò)落，花木蔚然，池水靜碧，留園中部景致盡收目底。由可亭下來，踏上池中一小島，是為“小蓬萊”，“蓬萊”為仙山名，是傳說中仙人居住的地方，有曲橋可通，橋上紫藤盤繞，春日藤花綻放，紫氣氤氳。小蓬萊以東，筑一小方亭，曰“濠濮亭”，語出《世說新語》：“會(huì)心處不必在遠(yuǎn)，翳然林木，便有濠濮間想也。”單檐歇山式小亭，三面臨水，憑欄而坐，野鳥游魚，俱來親人。越小蓬萊，過曲溪樓走道，進(jìn)入留園東部景區(qū)，幽暗之后豁然開朗，頗有陸游詩中“柳暗花明又一村”之感。

東部——游廊曲折，庭院深深，以廳堂取勝。東部庭院建筑布局緊湊，屋舍雅潔，庭院深深，以廳堂建筑取勝。園中游廊回合，連接景點(diǎn)，同時(shí)又與粉墻配合，起到分隔空間、劃分庭院的作用，兼之院內(nèi)小徑迤邐，雜植花木，營(yíng)造出宋詞中“庭院深深深幾許”的意境，中國(guó)古典園林的含蓄蘊(yùn)藉由此可見一斑。主要建筑為五峰仙館，又稱楠木廳，因大廳梁柱均為楠木之故。五峰仙館坐北朝南，面闊五間，氣派豪奢，布置精雅，當(dāng)中所懸匾額，為清代學(xué)者吳大瀓所書。其中北廳的長(zhǎng)楹聯(lián)為:“讀書取正，讀易取變，讀騷取幽，讀莊取達(dá)，讀漢書取堅(jiān)，最有味卷中歲月。與菊同野，與梅同疏，與蓮?fù)瑵崳c蘭同芳，與海棠同韻，定自稱花里神仙。”全聯(lián)對(duì)仗工整，寄托遙深，令人讀下來甚感琳瑯滿目、清香滿口。精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺(tái)燠館、迤邐相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體。

“揖峰軒”，名字來源于朱熹《游百丈山記》“前揖廬山，一峰獨(dú)秀”。此工程建筑西有一湖石名“獨(dú)秀峰”，軒前院落稱“石林院子”，院落內(nèi)有晚翠、迎暉、段錦、競(jìng)爽等太湖石峰，園主癡石，使用米芾拜石歷史典故，稱其軒為揖峰軒。揖峰軒原為園主讀書賞石處，小軒接鶴所，如今自然已無人于此養(yǎng)鶴，留得“鶴所”二字供人懷想而已，鶴所帶一小天井，栽種芭蕉數(shù)叢，透過景窗隱約可見蕉葉拂翠，綠意逼人。穿庭院，過廳堂，越曲廊，向東而行，可抵鴛鴦廳林泉耆碩之館，林泉蘊(yùn)含山水之樂，耆碩指年高而碩德者，林泉耆碩之館，意指這里是一處年老碩德者于林泉間賞玩休憩的地方。林泉耆碩之館分南北兩廳，室內(nèi)窗明幾凈，陳設(shè)華美。入室?guī)邹D(zhuǎn)，驀然青山滿眼，花木蔥郁，似武陵人溪水幾轉(zhuǎn)倏入桃花源中，不勝歡喜。令人不出城郭，而獲山林之趣。

“清風(fēng)池館”為水榭形式，既有“穆如清風(fēng)”之意，喻大平盛世；又有蘇東坡《前赤壁賦》“清風(fēng)徐來，水波不興”之實(shí)景。清風(fēng)池館傍水池東側(cè)而筑，開敞不設(shè)門窗，清風(fēng)徐來，分外舒適。清風(fēng)拂面，池水泛起粼粼碧波，池館變得清涼爽人。這里有一副楹聯(lián)為：“墻外春山橫黛色；門前流水帶花香。”上聯(lián)詠遠(yuǎn)借之景，黛色，就是深青色，是遠(yuǎn)山的天然美色。下聯(lián)詠近觀之景，似輕柔明透的流水，還有醉人的花香。山水本是自然界中富有魅力的基本景觀，聯(lián)語還賦予它們以豐富的感情。"橫"和"帶"兩字突現(xiàn)了山水之性格、神采，有妙造自然之趣。山水與人們的感情相交流，引起人們更美的遐思。其實(shí)園林就是用來陶冶情操的，尤其是對(duì)那些退休或者謫居的官員而言，這是寄托心境的地方，你可以通過山水來調(diào)節(jié)自己的狀態(tài)，也可以體現(xiàn)自己的胸襟學(xué)識(shí)。

北部——奇石花木，一派清意，以盆景稱絕。留園最絕的，就是里面的太湖石了。有奇形怪狀的十二生肖石；有從不同方向看就不一樣的母子石。穿過月洞門，就是最有名的“冠云峰”。冠云峰其實(shí)不是山峰，是塊4米多高的太湖石，據(jù)說東區(qū)庭院雖然華麗，但也比不上這塊石頭的貴重。前人品湖石，有四要訣，一曰“瘦”，二曰“漏”，三曰“透”，四曰“皺”。留園的冠云峰，束腰高峻，瘦也；嵌空穿眼，漏也；玲瓏貫通，透也；紋理褶曲，皺也。風(fēng)骨落落，風(fēng)流蘊(yùn)藉，有“嵌空、穿眼、宛轉(zhuǎn)、險(xiǎn)怪”之勢(shì)，兼具“瘦、漏、透、皺”之美，被陳從周先生譽(yù)為“中國(guó)園林中名貴的天然雕刻品”。冠云峰后有二層小樓，名“冠云樓”，原為賞石而筑，現(xiàn)為茶室，古石寒潭，錦麟碧波，春秋佳日，坐此喝茶，堪稱幽絕。自冠云樓向西折入一竹間幽徑，過“又一村”門洞，則進(jìn)入留園北部。一道粉墻隱于花木之中，隔開留園東部與北部景區(qū)，墻上開月洞門，上嵌“又一村”磚額，這三字乃盛康舊跡，原指“花好月圓人壽軒”、“少風(fēng)波處便為家”一帶，曾栽植桃杏，列菜畦，搭豆架，一派田園風(fēng)光。

今此處辟做盆景園，入門只見綠蔭幽草，桃杏雜植，園中又搭了葡萄架，幾株葡萄攀援而生，主干粗如蓮藕，表皮鱗皴，虬古蒼勁，藤蔓如游龍般纏繞著架子，直至把每一寸“城池”都收為己有。夏日，葡萄從這些纖細(xì)的藤蔓上垂下來，翠色欲滴，清潤(rùn)如玉。沿石鋪小徑徐行，可欣賞蘇派盆景，榆木、黃楊、黑松、刺柏、雀梅等樹樁盆景各有姿態(tài)，盤根錯(cuò)節(jié)的也有，橫斜逸出的也有，清韻灑落的也有，凝重蒼然的也有，無不透出一份蒼老天真的勃勃生趣。稍作盤桓，穿過葡萄架，花木遮映處，隱隱露出黃石砌筑的曲折蹬道，攀越蹬道，至西部土山。在我看來，園中盆景便是構(gòu)筑林園意境的意象。扶疏碧葉，枝柯奇古中有青山照眼，有綠波漾痕，有墻低杏小，有暗香盈懷。一盆一景都著意，一石一木皆有情，使人觀之悅目，賞之慧心，如游林下，如處畫中。

縱觀蘇州盆景的風(fēng)格特點(diǎn)，它在選材上取法自然，絕少斧劈刀鑿的痕跡；盆景的構(gòu)思布局上精巧入微而渾然天成；在樹樁的造型上，強(qiáng)調(diào)曲直有序，兼顧老樁和枝葉的合理搭配；在景觀意境上主張疏密相間，虛實(shí)有度，讓每一個(gè)盆景作品都脈絡(luò)清晰而獨(dú)具匠心。特別是留園的水石組景巧奪天工，幾組斧劈石高低錯(cuò)落，主次分明，石上蒼松翠柏，蔚然綠映，點(diǎn)睛處在于一泓清池環(huán)流，山石松柏，靜影沉玉，是峭拔中見深秀，深秀中見幽遠(yuǎn)，幽遠(yuǎn)里透出清致來，大有南宋馬遠(yuǎn)山水畫意。明代陳繼儒說：“得趣不在多，盆池拳石間，煙霞俱足；會(huì)心不在遠(yuǎn)，蓬窗竹屋下，風(fēng)月自賒。”林園的趣味，亦旨于此。我喜歡留園的盆景，喜歡它給我?guī)沓錆M詩情畫意的唯美意境。

西部——土山高聳，曲溪蜿蜒，以林野成趣。西部土山為全園最高處，昔日登臨，可飽覽虎丘、天平、靈巖諸山景色；高原極望，遠(yuǎn)岫環(huán)屏，屬于“借景”中的“遠(yuǎn)借”。山上筑兩亭：一曰“至樂亭”，單檐歇山頂小亭，形制簡(jiǎn)潔，格調(diào)古雅。一曰“舒嘯亭”，取陶淵明《歸去來兮辭》“登東皋以舒嘯”意，圓形攢尖頂似笠帽頂珠，形制小巧，精致含蓄。山上土石相間，古木蒼蒼，槭樹成林，霜降后，槭樹經(jīng)霜盡赤，望去灼灼，如火燒云錦，似霞漫湖天，色彩明麗照矚，不失為賞秋佳境。舒放性靈于山水之間，情移煙雨，清風(fēng)滿懷，飛花可以入夢(mèng)，明月得為前身。可謂：天高不礙我翔，淵深無妨我游。

窮石徑而至，便是“活潑潑地”。“活潑潑地”取自明代殷邁詩中“窗外鳶魚活潑，床頭經(jīng)典交加”句，建筑為水閣形式，是一單檐歇山頂水榭，檐角翼然，依山而筑，四面環(huán)有走廊。它位于溪水的東北角，接近曲廊盡頭，南邊面臨水面，其下凹入，宛如跨溪而立，令人有水流不盡之意。主人大概認(rèn)為在四林野地中，就應(yīng)該活潑潑地。此處傍山依水，環(huán)境相當(dāng)清幽，閣內(nèi)的陳設(shè)，以隱逸為主題，掛著四幅圖畫，內(nèi)容分別為林和靖放鶴、蘇東坡種竹、周敦頤愛蓮和倪云林洗桐，很顯然，這就是整個(gè)西區(qū)要表達(dá)的內(nèi)涵。

繞亭而下，黃石夾道，憨憨笨笨的石塊擬自然之態(tài)，堆砌成山，高低錯(cuò)落，隨意曲折，犬牙互差，毫無斧鑿之感。一道石徑斗折蛇行，蜿蜒山間，步入其中，恍如步入深谷幽澗。水榭臺(tái)子有一部分延伸到水面，底下作凹入處理，有曲溪自榭下流出。溪上架橋，一曲橋一平橋，曲橋紅欄白版，饒有古意；平橋由三條石板并列組成，中間一塊石板上雕刻著精美的擬日紋圖案，素雅簡(jiǎn)潔。兩座小橋，一曲一平，連接兩岸，而絕無重復(fù)之感，真有木石磊落一溪幽的野致。曲溪流到南邊廊下，水源已盡。游人緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，至溪盡處，而意未盡。留園西部土山竦峙，幽靜虛僻，黃石頑夯，古木蒼蒼，最具山林野趣，又有山溪婉轉(zhuǎn)山下，極清幽曠絕之致。

我似乎察覺到，留園中景觀的意境也經(jīng)常借匾聯(lián)的題詞來破題，猶如繪畫中的題跋，有助于啟發(fā)人的聯(lián)想，加強(qiáng)其感染力。留園的主人盛康曾在五峰仙館題字：“歷宦海四朝身，且住為佳，休辜負(fù)清風(fēng)明月；借他鄉(xiāng)一廛地，因寄所托，任安排奇石名花。”這簡(jiǎn)單的幾句詞道出了盛氏購園的原由和他的愛好所在，使觀者感同身受。留園，到處都是美麗的景致，不僅留住了大自然，也留住了我的目光。徜徉于留園之中，靜靜的體會(huì)山水的美好，感受四季的變化，蟲語花香，鶯歌燕舞，陰晴圓缺都仿佛與人述說，述說著歲月靜好，人間的安好。仔細(xì)的體悟，便覺得人與大自然有種天生的親近之感，這便是古人常說的意境吧，境雖小，卻給人無限的思想空間，天地宇宙仿佛都在這方圓之地。

蘇州園林的金秋，留園無疑是最讓人期待的。林泉耆碩之館的桌案，擺上了菊花；待云庵的竹子，依然青翠透過冰裂紋窗欞；槭樹葉子開始泛紅，金秋季節(jié)的光影斑駁如畫。從鶴所的小邊門轉(zhuǎn)到東園一角，頓時(shí)眼前一亮，斑駁的墻面上，古樹的枝條隨心所欲地伸展，跟前堆砌的湖石成了連綿起伏的群山。在山坳里還藏了一座山亭，露出兩個(gè)翹角飛檐，一幅《枯木秋亭圖》就在你面前徐徐展開。路過石林小院，樹影婆娑頑石相伴，一幅水墨畫《枯木奇石圖》渾然天成，鑲嵌在白墻上的書條石，自然就成了這幅畫的落款。人說蘇州園林就是一幅有實(shí)有虛活的山水畫，就看你是否有一雙善于發(fā)現(xiàn)的慧眼。的確，留園每一處景物都精巧到了極點(diǎn)，平靜、自然、別致、和諧，令人嘆為觀止。

有游客問導(dǎo)游：“這座園子為什么叫‘留園’呀？”導(dǎo)游說，因有一任園主姓劉，而被老百姓俗稱為“劉園”。后來，另一位主人在整修花園時(shí)發(fā)現(xiàn)了一塊“長(zhǎng)留天地間”的石碑，他想，這個(gè)花園歷經(jīng)戰(zhàn)火仍然保留下來，似乎是有老天的護(hù)佑，他希望這座園子能永遠(yuǎn)留在自己手中。于是，他取其音而易其字，改名“留園”。另外，“但留風(fēng)月伴煙夢(mèng)”，這個(gè)“留”字又有讓游客留連忘返之意。俞樾在《留園記》中說：“泉石之勝，留以待君之登臨也；花木之美，留以待君之攀玩也；亭石之幽深，留以待君之游憩也。”足以道盡此中真趣。雅人游園，也是游心，自在游心騁目間似一只翩翩作舞的蝴蝶，棲于花間，戀于花間，醉于花間。這“花間”林園，又何嘗不是人心目中的桃源。

苔蘚封枝，數(shù)剪煙雨，花影月移間可悟乾坤宇宙之大；閑山靜水，林木翳然，入吾心目中滿是灑然曠逸之懷。鬧市中的低調(diào)，低調(diào)背后的奢華，奢華中又有濃濃的書卷氣，這是留園給我留下的印象。如今，經(jīng)過四百多年的風(fēng)雨滄桑，幾度興廢的留園，恰如園主們孤心苦詣的“名園長(zhǎng)留天地間”了。此景只應(yīng)天上有,惟愿人間多駐留。據(jù)說，多年前有一個(gè)美國(guó)組織欲二十億美元購下留園，蘇州市政府堅(jiān)持沒有出售。是呵，留園不僅是蘇州人民的驕傲，更是中華民族的瑰寶，是不可以用金錢估價(jià)和出售的。相信，留園這幅”立體山水畫”，這首“無聲山水詩”，會(huì)永遠(yuǎn)留在中華大地上！ 故我也聊發(fā)輕狂，留詩一首：

留園淑景抖芳菲，樓閣亭臺(tái)墻內(nèi)圍。

奇石花光召鶯啼，紫藤竹影喚燕飛。

長(zhǎng)廊曲轉(zhuǎn)窗含翠，小徑回環(huán)雨帶微。

咫尺園中尋真趣，同游莫問幾時(shí)歸。  

周星辰，遼寧省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省散文學(xué)會(huì)理事，遼陽市第五屆作家協(xié)會(huì)理事。作品以詩歌、散文為主，曾在《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)交通報(bào)》《遼寧日?qǐng)?bào)》《人民代表報(bào)》《遼陽日?qǐng)?bào)》《鴨綠江》《北方作家》《太子河》等報(bào)刊發(fā)表詩歌、散文、隨筆、歌詞、雜談500余篇。出版詩集《世紀(jì)花雨》、散文集《河谷行舟》《人在路上》。 

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