魏箐蕓

前言：蜾扁體書由南唐徐鉉晚年變法而得，因未有傳人而斷代千年。近現代，吳昌碩書的《許塘記》、章太炎書的《千字文》皆變小篆化靈通，極具蜾扁意趣。隨后，又有陸維釗復創了這種書體，遺憾的是因種種原因，留世作品極少。八十年代，蔣北耿先生以章太炎《智永千字文》臨寫演化蜾扁，得到沙孟海先生首肯。由此，吳昌碩、章太炎、陸維釗、蔣北耿是蜾扁體斷代千年后，重拾復創蜾扁體的四位重要人物，在各個時期作出了不同的貢獻，可謂開路先鋒。在前人直接或間接啟發、引導下，尤其是得蔣北耿先生的督促、指導并傳授秘笈，才有朱妙根今日之成就，不僅創作出大量蜾扁體書作品，還于近期編撰完成《蜾扁體書法字字典》。

江南的雨總是綿長的，落在青石板上，洇開一片墨色的水痕。我常想，千年前南唐的徐鉉，是否也曾在這樣的雨天，伏案修訂《說文解字》，筆鋒游走間，忽有所悟，將小篆的圓潤、金文的古拙、簡牘的率意，融作一種方扁舒展的新體——后人謂之“蜾扁”。而后千年，這書體竟如斷線的紙鳶，飄散在歷史的煙雨里，再難觸及。

直到朱妙根先生以筆墨為索，將這紙鳶重新牽回人間。

依然記得九年前，初見朱妙根先生的蜾扁體，就一眼萬年的愛上了這似篆非篆、似隸非隸的書體。它不似唐楷的端嚴，也不似狂草的恣肆，而是如一枚枚古璽，方扁中見筋骨，樸拙里藏靈秀。細看筆法，篆的圓轉仍在，卻多了幾分隸的波磔；結構似金文般古奧，卻又透出簡牘的自然質樸，可謂以篆為骨、以隸為肉、以草為氣。我想，這便是徐鉉當年所追求的“竵扁”之妙吧——規矩中求變化，古法里出新意。

此后，但凡目睹朱妙根先生揮毫書寫蜾扁體作品，躍然紙上的那一個個文字，就幻化成他筆下方扁的精靈，它們既有青銅器的莊重，又帶著竹簡的活潑，眼前的朱先生，仿佛在與古人對話，而我分明看見，那墨色里流淌著千年的文脈。

在中國書法藝術的浩瀚長河中，蜾扁體書法猶如一顆蒙塵千年的明珠，其藝術價值在于獨特的結字法則和用筆技巧。一再引導和督促朱妙根書寫蜾扁體的蔣北耿先生，就曾親口講解蜾扁體書秘笈“四要”。一是張力，意即蜾扁體書的線條和其他書法的線條是相通的，即線條有張力，張力有方向、角度和距離三要素，這是蜾扁體書寫的定位法。二是行筆，就是行筆要活，要用行書多變的筆法寫扁體。三是結體，要按照螺扁體有隸變、篆變、篆隸變，但萬變不離其宗，靈動多變、瀟灑自如是其特征，其體勢呈扁形、方形、長形，以扁形為例，必呈上重下輕、上疏下密的結體書寫之。四是融合，螺扁體書為古體書法，需一體吸收多體的精華豐富自己，強調“非筆老而不可為”，需深厚的篆隸功底方能駕馭。也就是書者必須在文字學上下深功夫，吸納先秦文字，如甲骨文、金文、簡文、璽文乃至摹印、小篆和漢以降各體書法，開闊視野，廣納百川。

蜾扁體如此獨特的藝術風格和深厚的歷史底蘊，卻因傳承斷代而幾近湮沒。也由于其書寫技法高難，傳世作品稀少，自宋代以后蜾扁體逐漸失傳，成為書法史上的“絕響”。

而復興一種失傳的書體，無異于在荒漠中尋找消失的綠洲。朱妙根先生以其數十年的潛心研究與創作，不僅成功復興了這一古老書體，更通過書寫《蜾扁體書法字字典》，為其確立了科學、規范、實用的現代書寫體系。這一壯舉，不僅填補了中國書法史上的空白，更為后世學者提供了寶貴的學習范本。

編寫字典是極為嚴謹的事，需科學合理，且難度極大。一直以來，真草篆隸等書體常用字字典歷代都不乏編撰成冊，尤其是近幾年來，先秦文字包括甲骨文、金文、石鼓文等字典都已相繼出現，它們為書法的傳承和發展起了至關重要作用。但是蜾扁體書作為一種古老書體，雖經過吳昌碩、章太炎、沙孟海、陸維釗以及蔣北耿等幾代人的努力，卻未能有統一的規范，更沒有專門的字典出現。朱妙根《蜾扁體書法字字典》標目，是依據中華書局出版的《說文解字》標目所書。《蜾扁體書法字字典》中3500個漢字是按照國家標準《通用規范漢字表》所書。

朱妙根先生對蜾扁體的探索和復興并非偶然，而是在前人的基礎上作了調整和擴容，亦是建立在其深厚的書法修為與系統的學術研究之上。他早年精研小篆，深諳《說文解字》，又廣泛涉獵金文、簡帛、璽印文字，為蜾扁體的推衍奠定了扎實的基礎。十余年間，朱妙根先生通過《歷代名家詩文百篇》《唐詩百首》《小品百幀》蜾扁體書系列三大工程的創作，具備了駕馭蜾扁體書的能力，并逐步構建起蜾扁體的現代書寫體系。其作品既保留了徐鉉“筆老氣雄”的古意，又融入了當代審美，兼具古典的莊重與現代的靈動，使這一書體煥發新生，堪稱書法奇珍。

然而，朱妙根并未止步于藝術創作。他深知，若要讓蜾扁體真正回歸書壇，必須解決兩大難題，就是科學性和規范性。因此，朱妙根先生致力于梳理蜾扁體的源流，厘清其與篆、隸、草書的關系，建立起蜾扁體書標準化的字形結構與筆法系統，避免后世學習者誤入歧途。朱妙根《蜾扁體書法字字典》的編撰，正是對這一問題的終極回應。

朱妙根《蜾扁體書法字字典》將完美呈現其作為字典的四大價值。首先，其科學性即溯源與體系化不容置疑。該字典以徐鉉的創制理念為根基，結合歷代金石文字與簡牘文獻，系統考證蜾扁體的演變脈絡，既保留小篆的圓轉骨架，又融入簡牘的方折筆意，展現蜾扁“以篆為體、以隸為用”，靈動古雅、圓熟方扁的特點。其次，其規范性即確立蜾扁體書的書寫標準。字典以“字法—筆法”為框架，制定蜾扁體的書寫規范，明確方扁結構的比例法則，即前面講到的蔣公秘笈“四要”。這種規范并非僵化教條，而是為學習者提供可依循的“法度”。三是實用性，學習者可以從臨摹到創作。字典收錄常用字3500個，按筆畫分類，便于檢索，兼具工具書與教程功能。書寫字典的同時朱妙根先生還以歷代詩文為創作素材，合二為一，集結成《蜾扁體書作品集》，方便引導學習者從單字練習過渡到作品創作。四是學習性，可作為蜾扁體書傳承與創新的橋梁，揭示蜾扁體的演變邏輯，啟發學習者如何在傳統中尋求個性表達，體現“法無定法”的藝術哲學。

《蜾扁體書法字字典》的問世，不僅是一部工具書的誕生，更是一場跨越時空的藝術對話。它告訴我們：真正的傳統，從未消亡，只是在等待被重新發現的光芒。

夜色闌珊，窗外的雨依舊淅淅瀝瀝。這江南的雨，曾見證徐鉉的變法，如今又沁潤著蜾扁體的新生。千年翰墨，原來從未真正斷過，它只是以另一種方式，在癡心人的筆底，默默生長。

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